Ensayos RdL
Poética del saber
Suele decir Odo Marquard que cada libro de Hans Blumenberg es como una pequeña novela policíaca. Su obra póstuma es todavía extensa, por lo que quienes estamos enganchados a ella aún podemos esperar unas cuantas sorpresas criminológicas. Sus trabajos documentan la persecución de los conceptos a través de las pistas que han ido dejando en la historia, con la intriga que proporciona un resultado imprevisible o el suspense creado por los cambios de contexto. La metáfora es de lo más apropiada, pues también en la investigación filosófica hay cadáveres (conceptos que se mueren pero que, para complicar más las cosas, siguen actuando después de muertos, innovaciones que asesinan lo hasta entonces vigente), delitos (trasgresiones de
Correcaminos y otros esperpentos
Mézclense los siguientes ingredientes narrativos: un padre que apuesta la vida de su hijo y la pierde, un asunto de contrabando de sustancias ilegales y una pareja –la del ex boxeador Torosantos y el transexual Dalila Love-dedicada al espectáculo porno ambulante por clubes de carretera. Añádase docena y media de personajes secundarios acompañados de sus estrambóticas o penosísimas historias –tales como la de Valentí Rubí, abnegado padre de familia que tortura su pene con estiletes y campanas para ganarse la vida– y perfúmese con unas gotas de novela negra. Agítese con ritmo de road movie, sírvase y bébase de un solo trago: me temo que no tendrá usted ni siquiera una idea aproximada del vivaz
Sobre la iniciación estética
La segunda novela de Eloy Tizón (Madrid, 1964), uno de los autores más valorados por la crítica en la última promoción de narradores españoles, es ante todo una intuitiva reflexión, fundamentada en la memoria personal e histórica, sobre el aprendizaje y el proceso de creación artística. Esta reflexión se articula, las más de las veces de modo implícito, dentro de una historia de iniciación sentimental y social cuyo protagonista, un muchacho que no ha llegado a la adolescencia, forja su mundo de ilusiones y sentimientos y los pilares de su creatividad, al tiempo que va descubriendo los varios sentidos de la realidad y la complejidad de las relaciones humanas. La novela, por tanto, se centra
Cosas de la nieve
Cuando un escritor decide redactar una novela que pertenece a un género, el género de novelas de detectives y policías, póngase por caso, un género al que se le reconocen rasgos estables y bien definidos, y en esa misma novela se propicia, además, el empleo de técnicas y modos de composición de índole más bien experimental y, por lo tanto, en desacuerdo con las formas narrativamente sencillas que suelen atribuírseles a las novelas de detectives, corre el escritor el riesgo de no satisfacer ni a unos ni a otros; corre el riesgo de no satisfacer a quienes deseen leer una novela de detectives respetuosa con las reglas de composición del género, ni a quienes piensen
