Ensayos RdL
La biblioteca
El hispanismo francés ha sido fecundo y puntero durante décadas, a través de numerosas cátedras universitarias, de prestigiosas publicaciones periódicas y centros de investigación como el de la Casa de Velázquez en Madrid, que acoge cada año a los becarios de la Escuela de Altos Estudios Hispánicos. En ella se han preparado muchas tesis doctorales que luego, convertidas en libros, han conocido una notable repercusión en España y en el extranjero. Probablemente será el caso de esta de François Géal, que ve la luz cinco años después de su brillante defensa en la Sorbona, bajo la dirección del veterano hispanista Augustin Redondo. Completada y enriquecida con respecto a su forma original, constituye un vasto panorama
El nudo en el junco
El «enigma» al que alude el título de este libro no es el juego verbal que oculta una información determinada, composición de honda raigambre en Occidente y ligada a los juegos de palabras, a los logogrifos y a los criptogramas (sobre esta clase de enigmas, véase el reciente y muy completo libro de Màrius Serra Verbalia. Juegos de palabras y esfuerzos del ingenio literario), aunque está, en más de un sentido, estrechamente emparentado con él. No tiene nada de extraño que el libro de Cuesta Abad comience con una referencia al enigmático oráculo de Delfos («No dice ni oculta, sino que señala») y que, en un momento dado de su argumentación, deba detenerse en el
Terrible espectador
Michael Fried es uno de los historiadores del arte occidental más controvertidos del último cuarto de siglo, y resulta sorprendente que ninguna de sus obras haya sido publicada antes en España. Aparece ahora en La Balsa de la Medusa el primer volumen de su trilogía centrada en la pintura francesa de los siglos XVIII y XIX : a El lugar del espectador (1980), obra ya clásica, seguirán las traducciones de Courbet's Realism (1990) y Manet's Modernism (1994). Crítico de arte en los sesenta, discípulo de Clemente Greenberg, su voz fue de las primeras en alzarse contra la retórica soterrada y los dobleces ocultos tras la aparente sinceridad del minimalismo en Art and Objecthood (1967), un
Travesías y derivas de la memoria
En el prólogo de Cosas que ya no existen, dice Cristina Fernández Cubas (Arenys de Mar, 1945) que este libro es un pequeño buque, una travesía con escalas, un libro de recuerdos. Es común entre escritores (y en algunos, como en Le Clézio, hasta es cuño de autor) esa metáfora del libro como navío que convierte la escritura en aventura y que recala en costas más o menos exóticas; unas veces esos buques literarios navegan en las aguas de la ficción, y su travesía es una odisea de la imaginación animada con todas las incógnitas un viaje de ida; otras veces el buque emprende una travesía (auto)biográfica, y entonces tiene ésta visos de viaje de
